Kuo skiriasi dokumentinis scenarijus nuo doku-dramos scenarijaus?


Atsakymas 1:

Aš galvoju, kad norite parašyti scenarijų. Tai super. Aš taip pat manau, kad jau turite scenarijaus rašymo formatą, pvz., „Galutinis juodraštis“, todėl jis atrodo profesionalus visiems, kas jį skaito ar kam pateikiate.

Kiek aš suprantu skirtumą: dokumentinis filmas turi savo požiūrį, tačiau jis nėra skirtas poilsiui. Jis skirtas parodyti jums, kas iš tikrųjų nutiko, arba tai, ką sako žmonės, kurie iš tikrųjų žino, ką matė, girdėjo ar padarė. Tai tiek arti tiesos, kiek galite gauti, manydami, kad kai surinksite filmuotą medžiagą ir visa tai suredaguosite, įvykius matysite per dokumentinio filmo režisierių / prodiuserių akis. Jie parodys jums tas dalis, kurias, jūsų manymu, turėtumėte pamatyti, vadinasi, jie nerodys jums visko. Iš esmės jie scenarijų rašo taip, kaip jie kartu pjaustė filmuotą medžiagą. Jei jie bus geri, jie veiks objektyviai. Drama yra konfliktas, o konfliktas reiškia, kad turi būti bent dvi pusės.

Papasakoti tikrą istoriją, kuri iš tikrųjų tęsiasi per kelerius metus, jei ne per šimtmečius, yra tikrai labai sunku, ir suskaidykite ją į keletą epizodų. Yra daug daugiau pasirinkimo ir pasirinkimo galimybių. Taigi, jei norite papasakoti istoriją apie Pilietinį karą, o jūsų vardas Kenas Burnsas, atliksite daugybę tyrimų, praleisite metus interviu su istorikais ir sutelksite dėmesį į tai, kas, jūsų manymu, yra svarbiausios ir įdomiausios tų šalių dalys ir nuotraukos visas, ilgas, žiaurus, nuostabus karas. Ir sudėkite istorijas į PBS. Jis padarė gana gerą darbą, ar ne?

Kalbant apie „Docu-Drama“, tai skamba panašiau, kaip jūs darote tyrimą, susidedate faktus ir „dramatizuojate“ scenarijaus įvykius. Taigi, jei Susan B. Anthony pasakė 7 skirtingas kalbas apie moters teisę balsuoti, jūs pasirenkate mėgstamiausias eiles ir liepiate jai pasakyti vieną kalbą. Viena trumpa kalba. Tada galite parašyti sceną, kurioje sėdi Susan, ir kalbėtis su Elizabeth Cady Stanton apie tai, kaip sekėsi ši kalba, kuri vėlgi yra sukurta iš daugybės kitų istorinių aspektų, tokių kaip šiuolaikinės naujienų reportažai ir laiškai bei tai, kad jie buvo draugai ir daug kalbėjo. Trumpa scena. Tai tarsi apgaulė, bet, hey, jūsų tikslas yra papasakoti savo auditorijai apie Susan B. Anthony „dramatiškai“ (dažniausiai vėl naudojant konfliktą), o tada jūsų stebėtojai gali pasakyti, kad jie daug žino apie Susan B. Anthony. Tiesą sakant, jei gerai parašysite scenarijų, jie tai padarys. Stebėdamas ITV laidą „Victoria“ per PBS, mane daug išmokė apie karalienės Viktorijos gyvenimą ir laikus. Ir aš tiesiog dievinu Albertą. Nors scenarijaus prasme, manau, kad Viktorija daugiau dėmesio skiria romantikai, o ne švietimui. Ir tai yra puikus būdas sudominti auditoriją jūsų dokumentine drama.


Atsakymas 2:

Pirmiausia svarbu suprasti skirtumą tarp dokumentinio ir dokumentinio dramos.

Dokumentinis filmas yra filmas ar TV filmas, kuriame kartu montuojami neapdoroti tikrovės „dokumentus“ vaizduojantys kadrai - naujienų apie vietą vieta, neišbandyti interviu ir pan. Rezultatas yra tarsi ilgos formos naujienų segmentas, aprėpiantis temą ar įvykį be fikcijos.

Kita vertus, dokumentinė drama yra visiškai dramatiškas spektaklis, turintis mažai šaltinių, jei tokių yra. Aktoriai bus atrenkami vaidinti visus personažus, įvykiai bus išgalvoti ir pan.

Taigi doku-dramos scenarijus atrodys kaip bet kurio kito dramos pastatymo scenarijus. Kita vertus, dokumentiniai filmai filmuojami be scenarijaus. Filmo kūrėjas gali turėti - kartais gana išsamų - kontūrą, su kuo ji nori pakalbėti ir pan., Tačiau dokumentikas iš esmės yra „parašytas“ pjaustymo kambaryje. Vėliau gali būti paskelbtas scenarijus, kuris paverčia į puslapį tai, kas atsitiko ekrane, tačiau tai jokiu būdu nėra formos ar formos „šaudymo scenarijus“.


Atsakymas 3:

Įdomus klausimas. Aš netrukus ruošiuosi filmuoti „dokumentinį serialą“, ir priežastis, kuri man į tai atkreipė dėmesį, yra ta, kad bus pasirinkti keli ryškūs įvykių filmavimo būdai. Manau, kad čia pateikiami du labai tvirti atsakymai į pagrindinį klausimą, todėl nereikia iš naujo apibrėžti skirtumo tarp dviejų formų.

Tai, kas gali būti šiek tiek naudingiau, yra pažvelgti į sprendimus, kuriuos turėsime padaryti, kad išliktume ištikimi grynai dokumentinei formai - arba pasirenkate laisvesnį doku-dramos požiūrį ir scenarijų kai kurias sąrankas, galbūt fotografuodami daugiau nei vienos informacijos norint gauti visą aprėptį, mes norėtume perduoti geriausią įmanomą informaciją.

Dabar reikia konstatuoti - pastaroji iš esmės nebūtų neteisinga ar net netiksli pasakodama mūsų istoriją. Tai tiesiog pasirinkimas, kurį iš pradžių turi padaryti režisieriai. Jūs arba nusprendžiate dėl griežto dokumentinio filmo ir užfiksuokite tai, ką galite kiekvienu atveju, tada įtraukite į geriausią istoriją, kokią tik galite redakcijoje. Arba jūs suprantate, kad bus tam tikros sekos, kurioms gali būti naudinga inscenizuojant ir pakartotinai fotografuojant tam tikrus kadrus, kurie palaiko pagrindinę tiesą apie tai, kas įvyko.

Klaidinga būtų pavaizduoti tai, kas pagaliau pristatoma kaip grynas dokumentinis filmas, jei filmuodami turinį atitrūkome nuo tos disciplinos. Tikiuosi, kad tai turi prasmę.

Nepaisant to, mes ne „dramatizuosime“ nė vienos scenos pagal „parašytą scenarijų“ su linijomis, kurias aktoriai turi pristatyti. Ir mes ne vaizduojame istorinius veikėjus ar įvykius. Visi užfiksuoti kadrai bus iš realių žmonių, kurie, vykdydami savo darbus, vykdo neaprašytą veiklą. Būtent šis procesas daugiausia dėmesio skiriamas šou ir norėsime kuo sąžiningiau pavaizduoti, kad serialai turėtų kokią nors tikrą vertę.

Aš manau, kad pavojus kyla peržengus kažkokią nematomą liniją, kai reikia tiesiog perdaryti tai, kas ką tik įvyko, kad gautum daugiau aprėpties, ir pasakojimo perkėlimą į papildomą filmavimą, kad ši informacija būtų šiek tiek pakreipta į kairę arba į dešinę. Tam, kad galų gale pristatytumėte objektyvų filmą, reikia vengti, kad tai kartais būtų gundoma ir gali būti tokia viliojanti, kokia kartais gali būti.

Mes nesigiliname į nieką pernelyg prieštaringai vertinamą dalyką, todėl nesitikiu, kad bus daug tokio tipo tyrimų šioje serijoje. Ką tik atsakęs į „Quora“ klausimą, jis šiek tiek labiau supranta, kad laikydamiesi aiškiai apibrėžtų ribų ir nepamirštame ribų, kai pradedame kaupti savo turinį; nepriklausomai nuo dalyko, profesiniai ir etiniai sumetimai išlieka pastovūs.

Redagavimas - visai kitas dalykas, taip, pasakojimas gali būti smarkiai paveiktas, atsižvelgiant į tai, kokie redakciniai sprendimai priimami, kaip griežtai pažymėjo vienas atsiliepėjas. Čia taip viliojanti mįslė. Vos nuleidęs keletą kadrų nuo scenos galo, gali dramatiškai pakeisti žiūrovo suvoktą prasmę. Vėlgi, jei esate tikras dokumentikas, tiesiog turite nuolatos klausti savęs: ar mano priimtas sprendimas prisidės prie pateikto objekto tiesos ar sumenkins ją?

Jūsų atsakymas į šį klausimą turėtų nulemti, kokį veiksmą atliksite, ar filmuojatės vietoje, ar redagavimo komplekte, kartu perteikdami jūsų istoriją.